{"id":7011,"date":"2026-10-16T20:06:34","date_gmt":"2026-10-16T20:06:34","guid":{"rendered":"https:\/\/elaratrace.com\/?page_id=7011"},"modified":"2026-10-16T20:07:43","modified_gmt":"2026-10-16T20:07:43","slug":"thestoryofcollision3","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/elaratrace.com\/it\/thestoryofcollision3\/","title":{"rendered":"LA STORIA DI COLLISION III"},"content":{"rendered":"
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LA STORIA DI COLLISION III<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Prima ancora di colpire una tela, il mio corpo conosceva gi\u00e0 il movimento. Per qualche anno ho praticato prepugilistica e pratico anche kickboxing. Conoscevo lo spostamento dell\u2019equilibrio prima di un calcio, la rotazione del corpo, il momento del contatto. Ma non avevo mai immaginato quale aspetto potessero avere quei movimenti se avessero lasciato qualcosa di visibile dietro di s\u00e9. Con COLLISION III ho voluto scoprirlo.<\/p>

I primi due capitoli erano nati attraverso i calci. Questa volta ho immerso nella vernice anche i guantoni da boxe. Portarli sulla tela ha cambiato il ritmo: il contatto, la pressione e il modo in cui il colore si distribuiva. Lavoravo con movimenti familiari, eppure ogni volta che mi allontanavo dovevo fermarmi a scoprire cosa avessi fatto. Quel breve momento \u00e8 diventato parte della pittura: colpire, fare un passo indietro, guardare.<\/p>

A volte il colore si raccoglieva in un\u2019impronta densa. Altrove esplodeva verso l\u2019esterno in filamenti e schizzi sottili. Un movimento durato appena un secondo poteva lasciare una traccia che arrivava molto pi\u00f9 lontano del punto che avevo toccato. Potevo scegliere dove colpire e quanta forza usare. Non potevo scegliere fino in fondo come si sarebbero incontrati i colori. Ogni impatto modificava la superficie per quello successivo. Dovevo rispondere a ci\u00f2 che c\u2019era gi\u00e0, anche quando mi portava in una direzione inattesa.<\/p>

Mentre l\u2019opera prendeva forma, alcuni segni hanno cominciato a suggerirmi dei fiori. Forme ampie circondate dal bianco, contorni delicati che si aprivano attraverso la forza. Mi ritrovavo a osservare da vicino qualcosa che avevo creato con un movimento troppo rapido per seguirlo con lo sguardo. Volevo conservare quelle sorprese: i bordi irregolari, le gocce isolate, i punti in cui un colore affiorava attraverso un altro. Custodivano il carattere particolare di quell\u2019incontro tra il mio corpo e la tela.<\/p>

Sul nero, il colore sembra sospeso. Le tracce pi\u00f9 lunghe accompagnano lo sguardo verso il basso, portando il movimento oltre l\u2019impatto. Anche quando tutto si \u00e8 fermato, rimane una direzione da seguire. COLLISION III unisce anni di esperienza fisica all\u2019incertezza che cerco nella pittura. L\u2019allenamento mi ha insegnato a conoscere un movimento. Creare quest\u2019opera mi ha chiesto di rimanere aperta a ci\u00f2 che quel movimento poteva diventare.<\/p>

Io ricordo i colpi. Tu potresti vedere l\u2019inizio di un giardino. \u00c8 nella distanza tra ci\u00f2 che ho fatto e ci\u00f2 che scoprirai che l\u2019opera continua a rivelarsi.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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